Cannes 2018: Mads Mikkelsen strandt in het bevroren noorden in het noordpoolgebied

Mads Mikkelsen in 'Arctic'

Voor degenen die zich voorstellen dat de films in Cannes een non-stop, slepende parade van ernst zijn - nou ja, dat zijn ze soms. Maar op vrijdag was het ook mogelijk om zowel een vlees-en-aardappel overlevingsfoto te zien over een man die worstelt om in leven te blijven na een vliegtuigcrash in het noordpoolgebied en een ' Zoolander '-achtige goofball-komedie uit Portugal over een extreem koppige voetballer. Beide films raken hun respectievelijke sweet spots, wat onder de omstandigheden behoorlijk verfrissend kan zijn.

'Arctisch,' een eerste speelfilm van YouTube en commercieel directeur Joe Penna, hier gespeeld als een middernachtvertoning, maar het is streng genoeg om de voor de hand liggende showstopper te vermijden, een scène van Mads Mikkelsen ruzie met een ijsbeer. (Realisme, shmealisme - dat is een gemiste kans.) Maar het is een behoorlijk goed voorbeeld van zijn genre. Het begint met Mikkelsen die iets in de sneeuw snijdt, onthuld in een overheadshot als gigantische 'S.O.S.' Dat zou handig zijn als vliegtuigen laag genoeg in de sneeuw zouden kunnen vliegen om het te zien.

Veel van het vroege leven geniet ervan om te zien hoe Mikkelsen, die nooit een achtergrondverhaal krijgt, zich bezighoudt met in leven blijven, vissen, het opslaan van de vis die hij vangt en de aanwezigheid van ursine in het zijn. Zijn sneeuwkleding lijkt niet robuust genoeg om hem door een januaridag in Chicago te loodsen, laat staan ​​door het bevroren noorden, hoewel de overblijfselen van het vliegtuig hem enige beschutting bieden. Penna's nauwkeurige observatie van het personage aan het werk zorgt ervoor dat kleine triomfen later op grote prestaties lijken, zoals wanneer Mikkelsen het heerlijk vindt om een ​​grote Arctische forel te vangen.



Gefilmd in IJsland, ontvouwt deze passend slopende film zich als een soort kruising tussen ' Het grijze ' en ' Alles is verloren '— zij het met een vrij significante wending die waarschijnlijk niet verpest mag worden, samen met het meeste van wat er gebeurt. Het is mogelijk om je een nog aangrijpendere versie van dit verhaal voor te stellen, een die iets minder handvastheid biedt (de dialoog is redelijk schaars, maar het is er) en laat het geluid van de wind en andere natuurlijke elementen de boventoon voeren, waardoor de kijkers huiveren op hun stoel. Het zou ook een versie zijn waarin Mikkelsen tegen een beer vecht.

'Diamantijn,' geregisseerd door Gabriel Abrantes en Daniel Schmidt en vertoning in het parallelle festival Critics' Week (die alleen de eerste en tweede speelfilm bevat), is veel lichter, het verhaal van een Portugese voetbalheld ( Carloto Cotta ) die, als hij op het veld staat, zich inbeeldt omringd te zijn door gigantische donzige puppy's. Dit vermogen om de wereld uit te schakelen is het geheim van zijn genialiteit als atleet, hoewel het niet genoeg is om te voorkomen dat hij stikt op een cruciaal moment in het WK. (Om de film te parafraseren: het verlies betekent dat zijn roem als speler ten einde is gekomen, maar zijn bekendheid als meme-sensatie is nog maar net begonnen.)

Helaas maakt Diamantino's lege hoofd hem ook het onwetende onderwerp van surveillance voor een witwasonderzoek en een genetisch experiment dat op de een of andere manier verband houdt met de campagne van een nationalistische partij om Portugal ertoe te brengen de Europese Unie te verlaten. Heb je dat allemaal? Ook smeedt hij, uit goedhartigheid, een plan om een ​​vluchteling te adopteren, een woord dat hij steeds weer zegt als 'fugee' (in de ondertitels in ieder geval), in de draad van de film die het dichtst in de buurt komt van het op zijn tenen lopen over de grens tussen het absurde en het offensief.

Maar ondanks sommige onderdelen waar ze niet echt om kunnen lachen - en speciale effecten die een chintzy computergegenereerde look hebben - blijft 'Diamantino' vertederend dankzij Cotta, die een man speelt wiens harde schijf voornamelijk foto's zijn van schattige dieren en wiens hersenen net zo goed gemaakt kunnen zijn van een van zijn favoriete voedsel, Nutella. (Net als Derek Zoolander van Ben Stiller, heeft Diamantino de gewoonte om te doen wat hem wordt opgedragen.)

Slechte casting zou fataal zijn voor de humor van de film. Cotta laat nooit merken dat hij zo slim is om dom te spelen.